Do not go gentle into that good night,
Old age should burn and rave at close of day，
Rage, rage against the dying of the light.
不要温和地走进那个良夜，
白昼将尽，暮年仍应燃烧咆哮，
怒斥吧，怒斥光的消逝。
看到上面这段诗，熟悉电影的人也许依稀觉得在哪儿听过。也许从来不曾了解过它的作者，但稍加思考，也许能够回忆起这是电影《星际穿越》中反复出现的旁白。脑海中若是已开始浮现电影中一幕幕太空旅行的画面，想必隐隐约约中也会有一些背景音乐开始回响：简单地铺衬，慢慢地展开，如呼吸一般，到高潮时全力地释放。此时，一个名字渐渐地清晰起来--汉斯·季默。
作为电影音乐的爱好者，对汉斯·季默的配乐实在不能更加熟悉：《偷袭珍珠港》、《角斗士》、《加勒比海盗系列》、《马达加斯加系列》、《蝙蝠侠系列》、《盗梦空间》、《星际穿越》等等。如今，在克里斯·诺兰的电影《敦刻尔克》中，我们又听到了季默的配乐。
大概十年前，诺兰和季默第一次合作。他们可能没有想到，彼此会如此契合，会如此深刻地理解对方所需要表达的情感。诺兰的想法总是突破常规，除了季默，很难想到还有哪个音乐家能和他的想法如此契合。十年来的一个个作品，将二人越来越紧密地联系在一起。季默的配乐烘托出了诺兰电影需要的各种气氛，让观众深深地沉浸入电影的情节。另外一方面，季默的配乐依托诺兰的电影获得了画面感，随着画面和情节的推进，观众真实地感受着音乐本身的情绪变化。
过去十年，配乐在诺兰的电影中扮演的角色越来越重要。诺兰和季默在不断地挑战彼此创造力的极限：他们用画面和音乐去刻画蝙蝠侠中性格极度扭曲的小丑形象；他们进入梦境，去探索人性的初始（Inception）；他们甚至深入太空，展现宇宙的广阔和静谧。他们一直在思考：“还可以去哪儿？去展现什么？表达什么？”
这一次，他们回到了1940年的敦刻尔克，回到了二战中战火纷飞的欧洲大陆。那时，日本人还没有偷袭珍珠港，美国人还在为是否参战而争论不休。然而德军已经横扫欧洲，将几十万盟军士兵围困在敦刻尔克一块小小的海滩。盟军需要争分夺秒，保存赢得最后胜利的有生力量。
作为配乐，季默会如何展现呢？
电影开始的第一首配乐《The mole》，并没有枪林弹雨的吵闹，相比之下是一阵阵呼呼的风声，这不禁让人感受到刺骨的寒意，似乎预示着危险正在从某个方向袭来，但它在哪儿，却又无从所知。音乐让人心理充满了未知的恐惧。此时，音乐中传来手表滴答滴答转动的声音，似乎和心跳同步，在听众心中产生了共振。渐渐地，音乐渲染的不安氛围在滴答声中逐渐展开，隐约中似乎传来了人的呼喊。而后，滴答声又逐渐减弱，并出现了小提琴短暂的轻扬，似乎像是在探索希望。但不断的回音效果，让人更加专注感受着自己心跳加速的恐惧。这种不间断地回响逐渐加强，并伴随着急促地小提琴加入，似乎预示着危险正在加快逼近。回响还在加强，甚至到了让人产生了眩晕的感觉。突然，时钟的滴答声回归，伴随着背景音更加强烈的回响让人的每一个毛孔都感受到了刺骨的寒意、恐惧与紧迫。
渐渐地，过渡到了《We want our army back》，整个曲子在简单弦乐中持续，在安静中逐渐展开，不再那么安静，但似乎依然包含着恐惧和不确定。弦乐渐强，似乎在不停地寻求突破，但始终被压抑，无法释放。突然，音乐出现了一波一波地转折，似海浪一般涌上岸，似乎是士兵突然听到了丘吉尔的呐喊：“we want our army back”，士兵们受到了极大的鼓舞。但很快又渐渐回到弦乐的回响，回到了静谧的恐惧和不安，并在这样的情绪中渐渐减弱。
之后，背景音乐到了《Submarine》。这一首展现了典型的季默风格。类似于电影《逃出夺命岛》中的配乐《The Rock》，《蝙蝠侠·黑暗骑士的崛起》中的配乐《The dark knight suite》。音乐韵律感极强，非常急切。音乐中一个短促的主旋律伴随着时不时加入的飞机的螺旋桨声音不断重复。加入的每一种乐器似乎都单调地，不停地重复着同样的片段。营造着狂奔般的，急促不安的气氛。中途再次加入的时钟的滴答声更是让争分夺秒地撤离气氛变得更加浓烈。
电影接近尾声的《Home》，一开始依然是不断重复的简单旋律。伴随着如火车同铁轨撞击一般，单调重复的背景音。重复的旋律中，让人感觉到逃脱一次又一次危险，摆脱潜艇的袭击后，依然无法平静的心。虽然离家越来越近，但是不安的情绪却丝毫没有消减。突然，重复的单调旋律消失了，似乎是在海上漂泊的士兵们看到了远处的大不列颠群岛。旋律如同冲破云层的太阳，在海面创造出一段美丽无比的彩虹，所有的压抑都瞬间得到了释放，每个人内心都收获了宁静。
配乐最后以《End credits》收尾。乐曲开始，主旋律柔和而欢快。冲破一路的危险后的人民终于得到了放松，终于回到了家，终于撤退到了安全的地方。然而，安静的乐曲中渐渐又出现了时钟的滴答声。出现了不断重复的单调弦乐，甚至还在不断加强，再次将刚刚收获宁静的人们带回到危险的现实。跳动得更快的滴答声预示着战争正在烧向着远离欧洲大陆的不列颠群岛。整个电影在这不安的配乐中渐渐结束。
现代音乐依托电影开创了很多新的形式，而电影借助着配乐的进步也得到了更强的感染力。古典音乐起源于欧洲，而现代电子音乐却大兴于美国、日本。作为电影音乐的爱好者，真心希望中国也能出现像汉斯·季默，约翰·威廉姆斯和久石让一样的电影配乐大家。
